• О нас
• Онлайн-каталог
• Выставки
• Резиденты
• Пресса
• Контакты

ДМИТРИЙ ГУТОВ:

Работа с рисунками Рембрандта в металле имеет такую предысторию.

Неподалеку от моего дома в Москве находится Кузьминский лес. В советские времена жители окрестных пятиэтажек захватывали в нем небольшие участки земли под незаконные огороды. Для защиты скудного урожая они строили заборы совершенно невероятной прочности из старых металлических кроватей, балок, проволоки, сеток и труб. Все это ныне обветшало, но только приобрело в своей выразительности.

В 2007 году, вдохновляясь оградами, я сделал серию из 6 работ для documenta 12. Темой изображений послужила китайская и японская каллиграфия, а также автограф письма Бетховена и один рисунок Маркса, до этого опробованный мной в живописи. Я перевел в металл страницу рукописи "Немецкой идеологии", разделенную на 2 части, где слева легко узнается почерк Энгельса, а справа нарисовано множество профилей. Маркс в своих черновиках никаких изображений обычно не делал, и это остается странным исключением.

Работа с Марксом была первой в серии, на ней отрабатывалась вся технология, но в дальнейшем я сконцентрировался именно на каллиграфии . Маркс оказался исключением в моем ряду, так как, несмотря на всю условность его графики, она изображает людей, а не абстрактные кривые, так хорошо подходящие для проволочных конструкций. Но вернуться именно к этому начальному опыту очень хотелось, и рисунки Рембрандта дают здесь наилучшую возможность своим идеальным балансом каллиграфической линии и реалистической точности.

Делая лист из Немецкой идеологии для Документы 12, я никак не мог понять, почему работа, во всех отношениях довольно точная, меня не устраивала. Это продолжалось, пока мы не стали увеличивать глубину изображения. Но тогда это делалось еще довольно робко. Теперь же рисунки Рембрандта сделаны с глубиной 35 - 40 см. За счет этого возникает эффект параллакса, то есть изображение все время меняется при движении зрителя, и собственно рембрандтовский рисунок может быть виден только с одной - единственной точки.

Рисунки Рембрандта в основном очень небольшого размера, часто не превышающие размер обычной книги. В металле они увеличены многократно, в 100 и более раз. Я люблю использовать этот прием гигантского blow up. И в этом чудо старого искусства, что оно выдерживает любые увеличения.

ЖЕНЩИНА УЧИТ МЛАДЕНЦА ХОДИТЬ. 2009. Металл, сварка. 100 х 100 х 25 см.

• «Слишком человеское» в Cube
• «Живая комната» в CUBE
• Катя Рожкова, Катерина Ковалева. Тает
• СЕЛОXURY RULES. Опыт роскошной жизни на селе
• Владимир Григ. «Приехали»
• Ольга Субботина, Михаил Павлюкевич. «Низкая облачность»
• Ксения Кудрина. «Движение против течения ведет к истокам»
• Ирина Дрозд. «Я не хочу стареть»
• Катя Царева. «История одного белого дома»
• Анастасия Русса. «Пере-Версия Мифа»
• Аня Жёлудь. «Хуже, чем ничего»
• Олег Маслов. «Эхинацеи и циннии»
• «От Тотема До Мема»
• Олег Хвостов. «Cosmos Cows»
• Владимир Григ. «Кто я? Где я?»
• Cosmoscow 2015
• Стасс Шпанин. «Предсказывая прошлое» 
• Наталья Левитова. «Женщина и её дети»
• Наташа Юдина. «Мой Кремль» /  «Вещие вещи»
• Иван Плющ. Ирина Дрозд. «Иллюзия страшнее реальности»
• Соня Либер и Дэвид Чесворт (Австралия). «Заумь трактор»
• Наташа Юдина. «18+»
• Аня Желудь. «Последняя выставка»
• Никита Алексеев «Июньская живопись»
• Мария Агуреева. «Citius, Altius, Fortius! Commodification»
• Мария Агуреева. «Раскопки. Слой 0»
• Лилия Лифанова. «Phase I»
• Вика Бегальская. «Стыд»
• Юлия Косульникова. «Терзания Варвары»
• Мария Агуреева. «Формоцвет». (Галерея Гридчинхолла)
• Олег Хвостов. «Абсолютная живопись»
• Сергей Воронцов. «Стоит»
• Дмитрий Каварга. «Волос Кулика»
• Pprofessors. «Red People. Арт-конструктор» 
• Дмитрий Гутов. «Рисунки Рембрандта»
  • Текст Анатолия Осмоловского
• Никита Алексеев. «Птицы Подмосковья»