GridchinHall | Пресса о нас

Перед точно, грамотно, экономно и элегантно устроенным выставочным залом в деревне Дмитровское на Ильинском шоссе высится эффектная куча кружевного ржавого железа. Внутри — поставленный дыбом, изображающий сам себя паркет, контурные, гнутые из железных прутьев стеллажи, папки, автомобиль «Хаммер», красные туфельки, растекающаяся по залу огромная синяя пружина. По стенам — живописные изображения битого метрошного кафеля, под потолком фантастической красоты железные конструкции «Коммуникации» — их Желудь показывала в главном проекте Венецианской биеннале.

Другие работы сделаны были для разных выставок: в «Гараже», в музее итальянской Болоньи, небольшой вологодской галерее, несостоявшейся — в античных залах Государственного Эрмитажа, контрабандной (хоть и легализованной в процессе) — проникнувшей под видом разрисованных крышек на ящиках, в которых транспортировали произведения совсем другого художника, — в Русском музее.

Формулы вещей, идеальные образы мебели, одежды, металлоконструкций за вычетом всего лишнего Желудь демонстрирует просто, технологично, неэмоционально. Не вписывающаяся и не желающая вписываться ни в «сложившиеся обстоятельства», ни в призрачные реалии отечественного художественного рынка, который то ли есть, то ли нет, она то ставит лабораторный опыт по внедрению актуального искусства в масс-маркет ярмарки «Арт-Манеж» — не жалея денег, выкупает пространство, на котором собирается не торговать, а демонстрировать среди живописи, графики свое железо, то публично раздает картины.

Исследуя границы искусства, она работает с образующимся почти естественным образом металлическим мусором, который надо всего лишь отсортировать и очистить. Оставшийся после эстетических и физических чисток абсолютный минимум оказывается легок, прекрасен, воздушен, хотя и требует много места.

Об этом — месте для хранения, а совсем не судьбе автора — призывает задуматься эсхатологическое название выставки. Одна из самых перспективных художниц нового поколения не собирается расставаться с профессией, а вот судьбы ее произведений кажутся неопределенными: объемные инсталляции сложно хранить, коллекционеры ими интересуются мало.

Во всяком случае так казалось до вернисажа, на котором произведения разлетались так, будто никто и не слышал о печальной судьбе художественного рынка. При том что в отличие от предыдущей выставки «Отдам в хорошие руки», на которой Анна Желудь расставалась с живописью и графикой, инсталляции предлагались не безвозмездно, а в обмен на килограммы краски, мешки цемента, железки, автомобильные перевозки, дрова — или их денежный эквивалент.

Натуральный обмен — груда железа на другую груду железа — предполагал честную компенсацию: за вычетом самого художественного труда, который не учитывается в бурных рассуждениях о судьбе художественного рынка — действительно, зачем творцу деньги. А вот материалы нужны: торжественно закрыв галерею, которую держала в собственной квартире в спальном районе Петербурга, Желудь собирается теперь показывать работы — свои и коллег — в деревне, неподалеку от Гжели. Не надеясь на галеристов и хозяев чудесных залов, ковать выставочную политику своими руками.

Источник: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article/293771/zhelud_menyaet_zhelezo